孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
——白朴《天净沙·秋》
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在古人的世界里，
每一种颜色都被赋予了诗意的内涵，
且看这些颜色的名字，
都充满了诗意。
妃红、绛紫、姜黄、果灰、花青
品红、月白、鹅黄、杏黄、琥珀
葱绿、朱砂、青莲、紫檀、甘青
丁香色、藕荷色、海棠红、松花色
在古代中国，最重要的颜色有五种，
分别是：黄、青、白、赤、黑。
老子说：“目迷五色”。
在时间的长河中，
当“五色”融入诗词，诗意无限。
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赤
红：帛赤白色。本意指浅赤色的帛，后世常用来指大红绸子。
《贺筵占赠营妓》有诗句：一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。其中的“红”，指的是大红绸子。
《江城子·春兴》
南宋·刘辰翁
一年春事几何空。杏花红。海棠红。
看取枝头，无语怨天公。
幸自一晴晴太暖，三日雨，五更风。
山中长自忆城中。到城中。望水东。
说尽闲情，无日不匆匆。
昨日也同花下饮，终有恨，不曾浓。
《渔家傲》
宋·欧阳修
粉蕊丹青描不得。金针线线功难敌。
谁傍暗香轻采摘。风淅淅。船头触散双鸂鶒。
夜雨染成天水碧。朝阳借出胭脂色。
欲落又开人共惜。秋气逼。盘中已见新荷的。
《庆全庵桃花》
宋·谢枋得
寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。
花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
【宋】李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
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黄
在中国有“黄生阴阳”的说法，把黄色奉为彩色之主。是居中位的正统颜色，为中和之色，居于诸色之上，被认为是最美的颜色。
《南歌子·香墨弯弯画》
宋·秦观
香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。
《赠刘景文》
宋·苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
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《客中行》
唐·李白
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
《酬李六醉后见寄口号》
唐·元稹
顿愈关风疾，因吟口号诗。
文章纷似绣，珠玉布如棋。
健羡觥飞酒，苍黄日映篱。
命童寒色倦，抚稚晚啼饥。
潦倒惭相识，平生颇自奇。
明公将有问，林下是灵龟。
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青
青原指靛青，是古代最常用的染料之一，后引申指蓝色或深绿色。竹青则在青色的基础上偏木色，多了些许暖感。
《诗经·郑风·子衿》
青青子衿，悠悠我心。
纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。
纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。
一日不见，如三月兮。
《青出蓝诗》
唐·吕温
物有无穷好，蓝青又出青。
朱研未比德，白受始成形。
袍袭宜从政，衿垂可问经。
当时不采撷，作色几飘零。
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《忆江南·江南好》
唐代·白居易
江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，
能不忆江南。
齐之仁寿，用拟舟航，长为称首，日殿月宫，金池珠丛，七重迢递，千柱玲珑，虹桥左跨，雁苑南通。紫绀之堂临水，青莲之台带风。
——南朝·梁绎《玄览赋》
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黑
“黑”在《说文解字》中的解释是：“火所熏之色也，从炎上出”。黑色也有多种叫法：玄、缁、乌、皂、墨、黎、黔。
黑色被用来做官服已经有漫长的历史，先秦时，贵族经常穿黑衣，“乌纱帽”也是黑色用来做官服的证明，黑色在官服中象征着严肃与庄重。
《僧院影堂》
唐·许浑
香销云凝旧僧家，僧刹残灯壁半斜。
日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。
《四时田园杂兴·其二》
【宋】范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
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《雁门太守行》
唐·李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
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白
“白”字在《说文解字》中解释：“白，西方色也。阴用事，物色白。”白的叫法有白、素、缟、皓。
《东栏梨花》
宋·苏轼
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
《戏赠》
宋·陆游
帘幕阴阴昼漏迟，鹅黄雪白络新丝。
只应笑杀东邻女，不见秋千到拆时。
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《残花》
唐·韩偓
余霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷。
黄昏月下惆怅白，清明雨后寥梢红。
树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。
《画堂春·外湖莲子长参差》
宋代：张先
外湖莲子长参差，霁山青处鸥飞。
水天溶漾画桡迟，人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。
小荷障面避斜晖，分得翠阴归。
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